2019年春节贺岁档冒出一匹黑马：国产科幻片《流浪地球》大年初一上映后口碑、票房双丰收：截至9日下午，票房已破15亿，并获得9.2的高评分。著名导演詹姆斯·卡梅隆通过社交媒体对我国春节期间上映的科幻影片《流浪地球》发出的祝愿：“祝中国科幻电影之旅好运！”这部电影在春节期间上映，引发中国人的“宇宙级乡愁”，也撬动了人们对中国科幻作品未来的期待，很多人将其视之为中国科幻电影的里程碑作品。

小说《流浪地球》：末世时代的人性

刘慈欣原拟写一系列以地球末日为背景，设想人类如何避难的小说，实际只写了两篇，其一就是《流浪地球》。

小说以第一人称叙事，叙述者“我”是生活在逃逸时代的一个男子。在380年前，天体物理学家们发现太阳内部氢转化为氦的速度突然加快，模型计算的结果表明，太阳的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚变将在很短的时间内传遍整个太阳内部，由此产生一次叫氦闪的剧烈爆炸。之后太阳将变为一颗巨大但暗淡的红巨星，它膨胀到如此之大，乃至地球将在太阳内部运行！事实上，在这之前的氦闪爆发中，地球就已被气化了。

人类唯一的生路是向外太空恒星际移民，唯一可行的目标是人马座比邻星，有4.3光年的路程。移民没有争议，但在移民方式上，一直存在飞船派和地球派的争论。飞船派要求造飞船流亡，地球派则主张改造地球为一个巨型飞船。

地球派取胜。人类的逃亡分为五步：第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。人们把这五步分别称为刹车时代、逃逸时代、流浪时代I(加速)、流浪时代II（减速）和新太阳时代。整个移民过程将延续2500年时间，100代人。

“我”经历了流浪地球加速逃逸过程。在逃逸过程中，每次运行到近日点，人们就对太阳产生深深的忧惧感。最后一次经过太阳后，又近距离经过木星。除了欣赏木星的壮观，倒没有什么意外。——而电影的主要情节就是在经过木星时展开的。

在流亡过程中，人们进行着种族的繁衍。“我”和一个叫加代子的日本女子结为连理，并生下孩子。“我”知道不可能亲自看到流浪地球抵达目的地的那一天，但后代子孙终究会看到的。

这部小说不以情节曲折取胜，而是体现了刘慈欣对人性的洞察。

即使在流亡状态，人们依旧在争斗。在行过木星之后，飞船派还举行了暴动，将五千多名地球派的领袖以欺骗罪处死。处死的手段极其残忍：“他们收走了每个被判死刑的人密封服上加热用的核能电池，然后把他们丢在大海的冰面上，让零下百摄氏度的严寒慢慢夺去他们的生命。”

在这种群氓状态中，人性的残酷毕现无遗：“我看到一个小女孩，举起一大块冰用尽全身力气狠命地向一个老者砸去，她那双眼睛透过面罩射出疯狂的怒火。”

而那五千精英，面对暴动分子的态度像耶稣一样：“我们理解所有的人，因为已经进行了四十代人，在要延续一百代人的艰难奋斗中，永远保持理智确实是奢求。”就在他们被处死之后，太阳爆发成红巨星。剩下的人类，继续在浩无际涯的宇宙中流浪。

原著整个故事的基调无疑是黑暗，充分表现了人性的固执与残忍。

在写法上，小说体现了刘慈欣宏大壮阔的想象力。他写地球发动机：“你想象一个巨大的宮殿，有雅典卫城上的神殿那么大，殿中有无数根顶天立地的巨柱，每根柱子像一根巨大的日光灯管那样发出蓝白色的强光。而你，是那巨大宫殿地板上的一个细菌，这样，你就可以想象到我所在的世界是什么样子了。”

他描写地球近距离经过木星的场景：“木星恐怖地上升着，渐渐占据了半个天空。这时，我们可以清楚地看到它云层中的风暴，那风暴把云层搅动成让人迷茫的混乱线条，我知道那厚厚的云层下是沸腾的液氢和液氦的大洋。……木星已占满了整个天空，地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球！而木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界，大地笼罩在它那阴森的红光中……”读来真是令人浩叹与神往！

电影《流浪地球》：宇宙灾变的中式选择

小说只是以“我”为视角展开一段宏观的旅程，没有太多的细节，所以也没有多少瑕疵。其重点是激发读者的想象，在思维中感受宇宙的宏大。这样的小说拍成电影，显然是没有可看性的。所以根据小说拍摄的同名科幻电影《流浪地球》，实际上是在小说大背景设置不变的前提下，重新架构了一个故事。

故事开始是在中国宇航员刘培强（吴京饰）在空间站完成17年航行任务、即将返航和儿子刘启、岳父韩子昂（吴孟达饰）一起团聚之际发生的。此时，刘启因不理解刘培强，决定在他归来之前离开地下避难城，带着妹妹韩朵朵一起到地面上去，韩朵朵是韩子昂救起并养大的小女孩。

他们到达地面后，正赶上几千座地球发动机因地震而失去动力，大量到救援队分赴各地反推器进行救援。刘启和外祖父韩子昂一起开的运输车被征用，加入到一个救援队，运送“火石”到杭州的一座反推器。

他们虽历经千难万险，并牺牲了韩子昂等多个小伙伴，并没有完成原定的救援任务——杭州的地下城甚至因为地球发动机失败而毁灭。不过，他们又与另一个救援队合并，运送“火石”到拉苏威亚发动机站。就在他们到达之际，全部发动机都已经修好。

就在他们一筹莫展之际，再生波折。尽管发动机都修好了，但由于地球太靠近木星，错过逃离时间窗口，导致地球被木星俘获。木星已经将大量的空气吸引过去，地球也将很快被木星撕裂并坠入木星。

所有的人都放弃生存的希望，赶紧撤离到地下与亲人最后的团聚。此时，刘启突然想起小时候刘培强曾经说过的，木星是氢气构成的。此时木星把地球的大气吸引过去，形成了氢气和氧气两种气体混合物。他们只需要把火种发射到火星上去，就可以引爆木星，用爆炸的反推力“推走”地球。

火种，就是他们身边的正对木星的拉苏威亚反推器。他们开始与时间赛跑，重设发动机的发射程序。而就在他们紧张操作的过程中，刘培强也与高度智能的空间站进行了搏斗：空间站了解到地球无可挽救之后，就启动了预定的逃离程序。刘培强破坏了自动驾驶程序，与地面保持联系。

刘启等人完成了发动机的重启工作，但是发动机的火力离木星还有几千公里，不能点燃木星大气。刘培强决定牺牲空间站。他操纵着空间站冲向木星和地球的空气带，引燃自己，点燃了木星。

木星的冲击波将地球推离轨道，地球重新踏上流浪征程。在父亲牺牲之际，刘启也明白了父亲的伟大，父子之间终于实现了和解。

作为定位春节档的电影，《流浪地球》一改原著的灰色基调，把人与人之间的冲突局限于个人的层面。人类整体上是团结的，在面对灾难时，能够同仇敌忾，体现了“人类命运共同体”的精神。

看惯了美国超级英雄救地球，现在，拯救地球这个事儿，终于有了中国人的身影。或许影片最大的冲突是，在人类面临灭顶之灾时，刘培强牺牲掉荷载着人类希望的空间站，挽救人类——成功了尚可，万一失败了呢？

中国科幻的真正起点

如果说，刘慈欣单枪匹马把中国科幻小说提升到世界水准的话，我们也可以说，电影《流浪地球》也单枪匹马把中国科幻电影提升到好莱坞的水准了。

如何在视觉上呈现宏伟壮观的场景，最能体现科幻片导演的功夫。特别是这种以宇宙为故事背景的硬科幻来说，宏伟场景更是电影魅力的重要来源。刘慈欣的科幻小说以宏观场景为主要特点，如《三体》所设想的降维打击等，目前甚至还无法呈现。

《流浪地球》在营造大场景方面，有了很大突破。刘慈欣设想的许多场景，都得到视觉呈现：一万多个高耸入云的地球发动机；地球靠近木星时，由于强大的引力作用，地球的大气被木星吸引，形成木地之间的一个长长的大气链索；地球冰封，上海东方明珠被冰川覆盖了。这些美国大片常见的场景，终于在国产大片中出现。

电影必须有动人心弦的故事，必须在弘大视野下同时展示细节。但这样一来，可以挑刺的地方就多了，相信爱较真的朋友这两天在网上很容易就会找到很多，这里就不重复了。

但是，要知道科幻的价值绝不在于普及科学知识。正如美国科幻大师艾萨克·阿西莫夫所定义的，科幻是“关注科技进步对人类影响的文学分支”。科幻以科学为依傍，但并不一定要做成严格的教科书。科幻更重要的功能是激发人们对科学的幻想与热情。

科幻的发达与人类在科学方面的进步密切相关，科学进步给科幻作家带来源源不断的灵感。很明显，中国近年来在科技事业取得的巨大成就，是激发中国人科幻兴趣的主要动力。相比改革开放初期拍摄的《珊瑚岛上的死光》——到目前为止唯一勉强算得上科幻的电影，直到这部影片无疑是中国科幻电影真正的起点。